第5章 王伟忠：创意要感谢经历(1)
他是电视界的老顽童，人称“鬼才 ”。
他因为狂傲不羁和著名的坏脾气而被称为“暴君”。
他是母亲眼中的混世魔王，却没想到当年那个叛逆小孩在电视圈红了.. 30年。
37年前，18岁的他考入中国文化大学新闻系……,带着全家凑出来的两万块钱.. ,奔赴台北求学。
这个出生眷村的穷小孩发誓：“有朝一日要让山下的万家灯火……,统统认识我。…… ”
23岁他崭露头角，从无名小助理做到金牌制作人。
30岁他一举成名，创造无数台湾电视收视神话。
37年后，55岁的他早已实现当年的梦想.. ,成为台湾电视文创先锋人物.. ,却仍然保持工作狂做派。
他的作品与创意带动台湾综艺界脉动。
有人说：“王伟忠的成功史也就是台湾电视的发展史。”
他说：“创意要感谢经历。”..
你是否怨恨过自己曾经的悲惨经历？你是否愿意因此而痛苦一生？
你是一个有创意的人吗？是什么让创意充满你的人生？你想变得有创意吗？有没有一条捷径让每个人都拥有无限创意？
小撒开场白
有一回，王小丫、陈伟鸿、欧阳夏丹三个人一起录节目。在王小丫即将结束主持时，她突然忘记了最后一句主持词。接着，她很自然地看着陈伟鸿，这样全场人就以为该陈伟鸿说话了。陈伟鸿还挺聪明，他也看着欧阳夏丹。可欧阳夏丹就惨了，她旁边已经没有人可以看了。所以我觉得，做电视的任何一个细节，都是对人的智力和创意的极大考验。
每个人的真理
其实任何一个人都不应该、也不能够、更没有能力告诉别人说，人应该怎样规划自己的生涯。我记得以前有一所学校邀请我去给学生作生涯规划，我当时就说，“如果说各位同学按照我的方法去生活的话，一定必死无疑，因为每个人的方法都不一样”，所以我只说放诸四海皆准的东西。
我觉得能影响人一辈子的，尤其是对创意方面有影响的，大概有三样东西：一个是你从小长大的环境，一个是你的天分，另外一个就是你所学到的东西。
自己的第一个，我是眷村长大的。眷村人都是杂居的，整个眷村就像一个大家庭，人和人之间的撞击非常多，我对人情世故很了解，我知道怎么样跟大人相处、怎么样跟小孩相处，我很重感情。也正因为这样，我做戏剧和综艺就喜欢用名不见经传之人，这是我的环境造就的。
第二个，我的天分是画漫画。我从小就会画漫画，我们眷村很多墙壁都是我画的。眷村拆的时候，我一直去找，看有没有自己 20多年前画在角落里的漫画。
第三个，我是学新闻的，小时候编过校刊，这让我有一点点正义感，我对新闻或者正在流行的事情比较感兴趣，所以后来我做了新闻综艺。
我做的东西，都是用漫画的方法把现在流行的东西画出来，然后去表现人情世故。
首先，我觉得一个人成长的环境对这个人的影响太大了。
有句话我还蛮喜欢的，叫做“千金难买少年贫”。我是在眷村长大的。1949年的时候，大约有 200多万人迁移到了台湾，这批人就被安置在眷村里。眷村跟军队大院不太一样，军队大院应该是属于高官的。那眷村呢？眷村分为军官眷村和士官兵眷村，我是在士官兵眷村长大的，士官兵眷村一开始盖得跟难民营一样，所以我小时候的生活环境很差。
我是 1957年生的，大概 10年之后，台湾电视才刚刚兴起。那时候，如果我们村子里谁家有电视，那就不得了了，全村的人都要到他们家里去看电视。我记得那时候有一个关于隐形人的电视节目，叫《隐 Superman》，里面的隐形人都缠着纱布。我看完那个电视之后，就回去缠了一身纱布地在眷村玩。我妈看到就拿鞭子打我，说我是在给谁戴孝。
我还看电影，我们小时候都是跟着大人，走进去看电影也不要票。我那时候看的电影叫《辛巴达历险记》，这是一部讲希腊还是罗马时代的电影，反正就是类似跟妖魔打仗的。电影放完之后，我们眷村的小孩一回到眷村，妈妈们的炒菜锅就都不见了，怎么回事呢？我们拿着炒菜锅互相打来打去，最后炒菜锅一个个都是歪七扭八的。
之所以我的童年有这些东西，都是因为我的成长没有足够好的环境、因为穷，但贫穷反而激发了很多创意，我们要自己设计、自己玩，这就是“千金难买少年贫”。现在的小孩基本上生活环境非常好，什么东西都有了，但创意却越来越少，因为任何东西都唾手可得。所以我觉得，有时候你要制造自己缺乏的可能，不要老在自己最熟悉的环境里面找自尊。
第二个，兴趣。我一直觉得，在很多事情上，沉迷比用功重要。很多人跟你讲要用功要用功，我觉得用功如果用不到对的方向上，那将痛苦无比。当你用功用到对的地方，你根本感受不到过程的辛苦，所以我说沉迷比用功更重要。
在我们那个年代的观念里，一个人只要去读理工、读自然组，就显得特别有出息，读文史的人比较没出息。我妈也没读过什么书，却非逼我读自然组。我们高中是有分班的，我就去读了自然组。可是那个时候我很想转组，我不敢跟我妈讲，就只好先跟我爸讲。我爸跟我说：“妈要叫得亲一点，离要离得远一点，转组的事情，我们想办法不告诉她。”这样，我就从自然组转到了社会组。
高三的时候，我就已经喜欢电视了，所以在学校高考的时候，我就说我要考戏剧系，以后想做导演。在我们那个年代，如果一个男孩去学影视的话，就代表这人没有出息。所以我一说，我们全班都在笑我。谁笑我都没关系，有一个我最讨厌的人也在笑我，这个伤到我了。我还记得很清楚，当时我桌上有一瓶墨水，我拿起来就朝他摔过去。我说“我不考了”，后来，我就真不考了。我如果那个时候去读导演，今天我不是冯小刚也是个李安，不过很可惜我没有。
所以你一定要了解你自己，不要跟人去学——现在是主流的，以后可能就不是主流了。你千万不能把自己的天分给压倒了，你现在是支流、是另类，有一天你可能变成主流。
但如果你的人生没有办法把兴趣变成工作、把工作变成生涯的话，那你就把你的兴趣变成另一种所谓的嗜好，你用它平衡你的生活，慢慢过你的生活。
我就因为自己的这种个性，去读了新闻系，学广播电视。
我大二就进了电视台打工，这个机会很难得。那个时候，有个女歌手要组 11个外景节目，这个外景节目需要 4个游泳比较好的学生帮她扶住浮台，好让她站在上面唱歌。刚巧新闻系的系主任很喜欢这个女歌手，我就报名参加了，当时我负责这个浮台的左下角。后来，因为打工的关系，我认识了一个台湾演员，叫做郎竹林，他的爸爸在电视台里面做剧务，我就因为这个关系进了电视台。
那时候台湾的电视台跟现在大陆的差不多，没有制播分离——制作公司进入电视台做节目，也没有私人公司，所以从摄影师到布景、道具，全都是爷，我每天都要向他们鞠躬。但是我是眷村长大的，我能跟每一个人都相处得很好。介绍我进去的郎叔讲一口南京土话，我在眷村长大，对各种方言都能听懂一点点，所以他说要什么东西，大概就只有我能听明白。
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